Imagen: www.fractal.art.pl
En el desarrollo del primer movimiento de la Sonata en la menor K. 310,
escrita por Mozart en París en 1778, nos encontramos una curiosa
situación :
A partir del compás 58 Mozart comienza una secuencia a través del círculo de quintas (secuencia por quintas descendentes, SQD), en grupos de cuatro
compases sobre una nota pedal ornamentada (si, mi, la). Cada bloque de cuatro
compases funciona como dominante del siguiente.
Este tipo de secuencias en quintas descendentes es muy habitual y por sí
misma no tiene nada de especial. Lo curioso es que si nos fijamos bien en el
modelo de la secuencia (compases 58-61) veremos que desde el tercer pulso del
compás 59 la progresión armónica (un acorde cada blanca) presenta otra
secuencia de acordes en quintas descendentes, cuyas fundamentales son fa#, si,
mi, la y re#
[1]Me refiero exclusivamente a la secuencia armónica. La secuencia melódica abarca un compás entero, de manera que cada sección incluye dos acordes del círculo de quintas. Esta secuencia no es otra cosa que una elaboración del esquema denominado por Gjerdingen Stabat Mater Prinner.
(En el último acorde de esta progresión, re# es la fundamental considerada en
relación con la progresión de acordes a pequeña escala. En la práctica –y también
a gran escala- el si de la mano izquierda, que se había mantenido como nota
pedal durante los cuatro compases es finalmente percibida como la fundamental del acorde de séptima de dominante
si-re#-fa-la. De hecho, en tanto que funciona como una prolongación de la
dominante, el modelo de la secuencia se
inicia también con este acorde, sin la séptima.)Por lo tanto lo que tenemos finalmente son dos secuencias simultáneas a distintos niveles, o lo que es lo mismo, una secuencia dentro de otra secuencia. Quizá podríamos denominar al conjunto como una metasecuencia. Pero es que además ambas secuencias están basadas en quintas descendentes, de manera que lo que Mozart desarrolla en este pequeño fragmento una estructura casi fractal.
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Para rematar esta “apoteosis de la secuencia de quintas descendentes” si
nos fijamos en el fragmento inmediatamente posterior ¿adivinas que nos
encontraremos? Pues sí, una nueva SQD (También en este caso el modelo melódico
abarca un compás entero incluyendo dos acordes del círculo de quintas).
[1] Me refiero exclusivamente a la secuencia armónica. La secuencia
melódica abarca un compás entero, de manera que cada sección incluye dos
acordes del círculo de quintas. Esta secuencia no es otra cosa que una elaboración del esquema denominado por Gjerdingen Stabat Mater Prinner.
