Al llegar al minuto 1’50’’, justo cuando el acorde de la menor da paso al de fa menor, me inunda una inexplicable sensación de desolación, de lúgubres augurios, de funestas y oscuras premoniciones.
Este tipo de sensaciones personales y
subjetivas, producto de algún tipo de experiencia
visual o auditiva se conoce con el nombre de qualia. Michael de Vsauce lo
explica muy bien en el siguiente vídeo:
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Presta atención a los siguientes ejemplos. En todos encontramos sucesiones armónicas análogas, tríadas menores a distancia de tercera mayor, y todos los casos el programa de la música parece confirmar mis sensaciones.
Richard Strauss emplea esa misma progresión al comienzo de la primera de sus Cuatro últimas canciones, "Frühling" (Primavera), cuyo texto comienza con una alusión al interior de lúgubres grutas…
[N.B. En todos los ejemplos se identifican tríadas concretas, no tonalidades]
Si esto no te parece suficientemente tenebroso quizá el siguiente ejemplo, también de Strauss, lo sea.
El agorero comienzo de una historia cuyo final cumple los peores presagios. Y si no que se lo pregunten a Jochanaan ...
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Aubrey Beardsley, The Climax, 1893 |
Por supuesto no fueron Strauss ni Satie los primeros en utilizar una progresión armónica semejante.
La segunda sinfonía de Rimski-Kórsakov empieza con una sucesión similar que se repite secuencialmente tres veces, volviendo al punto de origen (fa# m-re m-sib m-fa# m). La Sinfonía se conoce con el nombre de Antar y tiene un trasfondo programático con un final dramático que estos primeros acordes parecen anticipar:
Antar, enemigo
de toda la humanidad, se ha convertido en un recluso en el desierto. Salva una
gacela de un pájaro grande. Cansado de luchar contra el pájaro, se duerme
agotado. Sueña que está en el palacio de la Reina de Palmyra. La reina, el hada
Gul-Nazar, era la gacela Antar salvada del pájaro. Como recompensa, ella le
permite a Antar cumplir con tres de los más grandes placeres de la vida -
venganza, poder y amor. Acepta estos dones con gratitud, y luego hace una
petición él mismo. Le pide a la reina que le quite la vida si estos placeres se
vuelven insoportables. Entonces se enamora de la reina. Después de un tiempo,
sin embargo, se cansa de su pasión. La reina lo toma en sus brazos, besándolo
con tanta ferocidad que su vida se le desvanece [Fuente: Wikipedia]
El segundo acto de la ópera Parsifal de Wagner comienza con una trepidante introducción instrumental que presenta tres tríadas menores a distancia de tercera mayor (si m-sol m-mib m). Esta música nos pone en situación para la primera escena, situada en una mazmorra del castillo encantado del malvado mago Klingsor, un personaje marcado por un pasado traumático (¡Ay!).
En esta lista no podía faltar Schubert, uno de los compositores que más partido sacó a las relaciones de tercera en su obra. En la canción Der Wegweiser de encontramos un brevísimo interludio pianístico que ilustra a la perfección las palabras con las que finaliza la estrofa precedente mediante nuestra tenebrosa progresión armónica.
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Schubert: Misa en Mi bemol Mayor D 950, 1828 Manuscrito autógrafo |
Aunque comienza en Mi bemol Mayor, Schubert recorre el círculo completo de terceras mayores y al volver finalmente a mi bemol emplea el acorde menor para completar la sucesión de tríadas menores ( [Mi b M]-si m-sol m-mi b m!) Pero en una misa ¿qué pinta una música tan sobrecogedora? Imagino que Schubert, al igual que en Der Wegweiser se limita a ilustrar el texto, en este caso enfatizando la referencia bélica:
Sanctus, Sanctus, Sanctus, Santo, Santo, Santo,
Dominus Deus, Sabaoth. Señor Dios de los Ejércitos.
Después de estos ejemplos era de esperar que
la música de cine hiciera uso de esta secuencia de armonías. Y claro, ahí tenemos a
John Williams.
Jaime Altozano explica en este vídeo cómo esta sucesión armónica se relaciona durante toda la saga de Star Wars con el lado oscuro. Además menciona otra referencia cinéfila a esta sucesión de acordes en este otro vídeo.
Por todo esto no me extrañó que cuando me topé por última vez con esta relación de acordes fuese en una obra elegíaca, el recientemente redescubierto Chant funèbre de Stravinsky (del cual hablamos aquí y aquí), cuyos dos últimos acordes son precisamente los mismos con los que comenzamos nuestro recorrido.
[1] En torno a este asunto el
investigador David Huron comenta: “Varios de los qualia más frecuentemente pueden
ser identificados como regularidades estadísticas evidentes en los patrones de
los grados de la escala en la música occidental. Aunque es necesaria más
investigación, las experiencias subjetivas de incertidumbre, tendencia,
estabilidad, movilidad, cierre y emoción parecen surgir de la interacción de tres
fundamentos psicológicos: el aprendizaje estadístico, la respuesta a las
predicciones y el fenómeno de la atribución incorrecta.” Huron, Sweet anticipation: music and the psychology
of expectation. The MIT Press, p. 167